A destinação final
É um inútil desperdício de tempo celebrar a memória dos mortos
se não nos esforçarmos em exaltar as obras que deixaram.
Monteiro Lobato (1882-1948)
Tive prazer imenso em doar partituras manuscritas, assinadas e datadas pelo nosso mais importante compositor romântico, Henrique Oswald (1852-1931). Doravante, a Academia Brasileira de Música será a guardião definitiva do precioso material. Fundada em 14 de Julho de 1945 pelo notável Heitor Villa-Lobos (1887-1959), figuraram, entre os 40 membros efetivos, alguns dos mais importantes músicos brasileiros, entre eles os compositores Francisco Mignone (1897-1986), Camargo Guarnieri (1907-1983) e Cláudio Santoro (1919-1989). Como relatei no blog anterior, recebi paulatinamente de Maria Isabel Oswald Monteiro, neta do compositor, essas preciosas partituras de Henrique Oswald. Durante décadas corroboraram as pesquisas sobre Oswald, a que me dediquei pormenorizadamente e com admiração sempre crescente. Gravei diversas obras dessa doação, mencionadas no blog anterior. Prazer a mais pelo fato de a Academia Brasileira de Música ter sua sede no Rio de Janeiro, cidade berço e morada final do ilustre compositor.
Na cerimônia oficial da doação, ocorrida no último dia 11, tive a alegria de transmitir a um público altamente qualificado o meu envolvimento, a partir de 1978, com a obra do insigne compositor, mormente aquela para piano solo e a camerística com piano. Após a palestra, interpretei algumas das criações doadas, entre elas as Tre Piccoli Pezzi e 4 das Bluettes (dix petits morceaux pour piano), em que Oswald dá títulos às flores. Gravei-as na Bélgica, e estão presentemente no Youtube. Seguiu-se a brilhante Valse Caprice, tendo finalizado a apresentação com a emblemática Il Neige, cuja gravação inseri no blog anterior.
Uma composição em particular, mencionada no post precedente, integrou a doação: o Concerto para piano e orquestra op. 10, na redução da orquestra para quinteto de cordas realizada pelo autor. Há razões para essa “economia” instrumental, pois, morando em Firenze durante cerca de 30 anos, a redução orquestral possibilitava a apresentação do Concerto em cidades menores da Itália. Insiro o último andamento dessa importante obra, gravação que realizamos em Mullen, na região flamenga da Bélgica, com o renomado quarteto de cordas Rubio e mais um contrabaixo. Acredito que a digitalização desse Concerto, nessa configuração, permitirá mais facilmente que pianistas tenham acesso a essa obra essencial – fato que corrobora sua maior difusão -, pois entendo que o compositor sublimou sua criação importante para piano solo nas obras de câmara com piano, não olvidando outras destinações, como as duas Missas para coral, obras sinfônicas e as três óperas.
Clique para ouvir, de Henrique Oswald, o último andamento do Concerto op. 10 para piano e orquestra na versão orquestral para quinteto de cordas. A parte do piano não sofreu alterações por parte de Oswald:
https://www.youtube.com/watch?v=9nX7bLenmvc
Saliento a presença no evento de músicos que sempre admirei e que me causaram uma grande alegria interior. Entre eles, a Presidente da ABM, musicóloga e professora Isis Nogueira, que abriu a apresentação, e figuras proeminentes no cenário musical do país que me são caras: o compositor Ricardo Tacuchian, o regente Roberto Duarte, a cravista e pesquisadora Rosana Lanzelotte, o musicólogo Manoel Aranha Corrêa do Lago – que me presenteou com uma de suas obras referenciais, “O Círculo Veloso-Guerra e Darius Milhaud no Brasil”-, a musicóloga e professora Maria Alice Volpe, Valéria Peixoto, há décadas secretariando a ABM, assim como a presença afetiva de Maria Clara Monteiro Porto, filha de Maria Isabel Oswald Monteiro, de sua prima, Maria Mattos e do meu irmão José Paulo e esposa, que moram há décadas no Rio. A todos aqueles que compareceram ao evento, sou grato pelo apreço ao nosso compositor homenageado. Sem Maria Isabel, de quem guardo gratidão eterna pela dedicação no desvelamento da obra e dos escritos do seu insigne avô, assim como pelo entusiasmo que jamais deixou de me transmitir, dificilmente teria a oportunidade de corroborar o desvelamento de uma das figuras luminares da música de concerto, erudita ou clássica de nosso país. Ao me presentear, numa época já longínqua, as obras ora doadas à ABM, sempre tive em mente que eu seria doravante não um proprietário das partituras, mas apenas um guardião.
On November 11, I had the pleasure and honor of donating signed manuscripts by the Brazilian composer Henrique Oswald to the Brazilian Academy of Music. During the event, I delivered a lecture and performed a selection of his piano works.
